《西厢记》的语言既有诗词般的绮丽华美又有口语似的生动活泼。《长亭送别》一折中即多处化用宋词的意象与意境。
第一曲［正宫·端正好］化用范仲淹的《苏幕遮》，范词主旨在去国之情与忧国之意。那碧天黄叶、秋风秋色，苍茫无情；那乡魂、那旅思、欲睡难眠；隐隐见世道不明，身系国家安危，故而酒浇愁肠化作相思泪。王实甫化用范词之景，添加西风紧吹，北雁南飞之象，前四句每一句一个秋景，更将相思泪改成“离人泪”，且拟人、反问自答使景物浸含离人之主观色彩，以经霜树叶如醉汉红脸，为泣血泪珠染成。这点明时间季节，绘出莺莺泪眼看世界之情态，将离别之苦写得更凄切更形象感人，且点出了整折离别的题旨。然寄托之意较范词削弱。
［滚绣球］“听得道一声去也，松了金钏，迤望见十里长亭，减了玉肌，此恨谁知！”这与“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇，都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”的境界何其相似。柳永词以蝉声起兴，而后铺叙长亭骤雨、饯饮情恶、留恋催发。元曲先点出有人催喊走啊！催促离别，夸张离别之苦使金镯松动，远远看见长亭，则旋使如玉肌体减瘦多许，这离别的悲苦有谁知道？这写得更直露、更形象、更夸张，使抽象之情具体真实，细腻感人，而比柳词少却渲染铺叙与转折传情。
此折第一曲为因景生情，第二、第三曲因情生景。“有甚么心情……打扮得娇娇滴滴的媚；谁备着被儿、枕儿、则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。”第三曲多用叠字，写得毫无遮拦，尽吐真情，令人想起秦观的“此去何时见也，襟袖上空惹涕痕”。
［朝天子］的“蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里”。原以为只是化用《庄子·则阳》及班固《难庄篇》的句子。其实柳永写过：“驱驱行役，苒苒光阴，蝇头利禄，蜗角功名，毕竟成何事？”。此首《凤归去》表现了对光阴似箭的惋惜，对羁旅行役的厌烦，对功名利禄的轻蔑。两者对功利的鄙视有相通处。然柳乃基于对羁旅之苦和官场争斗的厌倦之上，崔则基于对自主真挚爱情的恋恋不舍。“但得一个并头莲，煞强如状元及第”。崔不仅怕一时离别，更怕永久离异。
［四边静］“霎时间杯盘狼藉……两意徘徊，落日山横翠，知他今霄宿在那里？有梦也难寻觅！”这令人想起“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”。元曲为落日西斜，杯盘狼藉，柳词为杨柳岸边，晨风习习，月儿残缺不全，皆为以残景衬别情，令人更增悲伤。这也令人想起晏几道的“衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”。前三句写痴情人独处的冷寂孤苦，唯有借酒舒忧。
［耍孩儿］“淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿”化用薛灵芸以壶承泪泪即红色之典和白诗“江州司马青衫湿”。又让人想起“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透”。陆游、唐婉琴瑟甚和的婚姻被封建礼教吞噬，《钗头凤》为迸溅血泪之作。崔张亦被老夫人活生生拆散，故而“未欲心先醉，眼中流血。”其遭遇，其意境又何其相似！
［五煞］“鞍马秋风里，最难调护最要扶持”又让人想起李清照的“乍暖还寒时候，最难将息”。李词由外及内写冷清迷惘、凄惨，继以时节乍暖还寒写身体难以调养。李是愁怨自己难于适应南方深秋气候，崔是面对将别的爱人，虽极其悲伤，却先想到对方的困难，千叮咛万嘱咐他注意安全适应气候水土，保重身体，可见伉俪情深！
［一煞］中“青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽”与欧阳修的“平芜尽处是春山，行人更在春山外”意境相似。两者皆为递进层深之笔，看不见了还在看，不必做却去做，加深了情感的表达。元曲崔怨青山外，又怨树林遮蔽，还有淡烟暮霭朦朦胧胧，更让人看不清，看不见。元曲更长于铺叙渲染，令人痛苦忧伤。
［收尾］的“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”明显化用了李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。烦恼忧愁本无形象无重量，摸不着，这样写便举重若轻，使抽象的东西形象化、具体化、有了可感性。将愁与船联结，除给人以重得难以承受之感外，又与双溪整个景象自然衔接，具体写出因春景愁绪倍增之特定心态。比喻贴切新奇，意蕴并不亚于李词。
（刘新文）
